园林在线10月29日消息：在第三届中国国际建筑艺术双年展论坛上，清华大学教授郑宏详细介绍了广义景观艺术设计学的意义与特征。，表达了自己的观点和看法。

　　他说，我们国家自改革开放以来，城市建设、环境艺术、景观设计发展应该说是前所未有的，这方面的问题我也不去描述了，就是空前的发展速度、发展的领域，景观艺术、景观文化所涉及的面是很广泛的，在快速发展的过程当中也存在着很多的问题，也很想利用这个机会，与世界各国的艺术家、学者进行交流，共同探讨这方面的问题，虽然这个题目叫《广义景观艺术设计学》，为什么叫《广义景观设计学》，原来是中文的，我把姓去掉了，有一个问题，就是说目前国内，我既然讲广义景观设计，也有一个狭义景观设计，为什么要这样来讲呢。我是清华大学美术学院的老师，主要教景观设计课，可能在座的同志也都知道，我们国家搞美术院校搞景观设计也就十多年。前中央美术学院也就是在三十世纪的九十年代，95年、96年开始上课的，这也就标志着我国美术也要搞景观设计的发端。随着十多年当中，全国重点美术学院，比如说中国美院、清华美院，开始纷纷从景观的基础上搞设计。对于美术来讲，从改革开放到九十年代这么一个时期，其实从社会发展来讲是滞后的，就是说设计时间很长，但是并没有把景观设计作为艺术的类型列入美术学院的教育，这也是我们国家美术学院的发展应该有这样一个 特点和状况。另外一个角度呢，就是我们抛开美术学院的境况，就是地理学里面讲景观比较长。那么还有一个学科就是传统的风景园艺学科 ，就是林学院的学科。这一类型的学科里面讲外延的景观设计。

　　我这样讲有几个问题，最后有一个领域，叫城市规划。我在做这套研究时，做了一些文献的研究，发现一个问题：我们传统的大学城市规划当中，不怎么提城市景观规划。而自建国以来1949年，到改革开放初期，改革开放三十年，头二十年也不怎么提城市规划，政府的规划当中，直接把城市景观列入城市规划的内容没有提出，应该说城市景观规划这个词，这个专有的词也好，一个探索性的词也好，目前在城市规划当中是滞后的，应该说是有问题的。

　　我刚才涉及到几个问题，一是我是美术学院的老师。第二个问题，传统的讲景观比较多的是地理学；还有一个是园林，就是我们的风景园林。这次跟大家的交流当中按，提出景观设计，它主要的意义在哪里，我们现在有一个认识，就是至少在中国国内，有一个这样的问题。因为我们国家的高等院校是培养人才的一个主体，那么要在学科分类当中有一些问题。比如说我们现在规划院，建筑设计院、国家的规划管理部门要搞景观设计的大学毕业生，他要的景观设计的人才基本上是特指林业大学毕业的人才，我们做过一些这方面的调研。那么对于美术学院或者其他学科，外面出来的不大认可，是指对他的学科的背景所产生的方向、工作内容不理解，我说的是这个意思。我把我们国家目前的风景园林学院搞景观设计的传统学科称之为“狭义景观学”。

　　我跟大家讲一件事情，我也接触过很多学园艺专业的学生，他们有本科生、硕士生、博士生都有。我问他们，你们搞设计，从传统的园艺到现代的空间，大概是传统的走了这三个阶段，西方的也是这样，发达的欧美国家基本上也是这条路，就是古典园林道公元的发展，主要是搞的这三个阶段。但是现在我们再考察我们目前的园艺学院、园艺学科的专业学生，他们的知识结构、工作内容主要是处理水体，基本上是传统的古典园林的扩大，基本上是搞风景。那么也就是说，城市景观学不是狭义景观涉及的主要内容。我作为一个院校老师来讲，我实事求得来讲，我虽然是美术学院搞美术设计比较早的老师之一，这样讲的意思是，对这个问题有一点思考。

　　所以我写了这篇论文，叫《广义景观设计》初刊，我觉得一个是教育，一个是专业 领域，学科还有我们的协会，甚至是管理单位政府。我原来和记者在交流过程当中，我说你们在上海应该成立景观处，后来据说上海有景观处，政府有。但是目前我所知道的北京并没有景观处，北京市规划部门没有景观处，当然他们有一些叫法，这有一些政府管理的刚性在里面。景观作为一个培养人才的内容，也作为一个政府管理的内容，那么在这个问题上我觉得有很大的事情要做。所以我们今天要探讨的问题，作为一个广义的景观设计，要整合一个问题，就是传统的景观学和城市的景观学不要混淆，它是一个整体，从我们学生的角度来讲，加一个词，叫“景观艺术设计”，其实传统的风景原理，包括水坝。我们重庆有一个三峡工程，也做了区域的景观规划，这是一个重大的工程，它们也需要景观规划的要求。所以我们希望政府教育主管部门应该加强城市景观和风景园林景观狭义和广义的关系能够加以整合，这是我今天提出的意思。

　　下面我们来看看意思，(图片演示)广义景观设计学体现了一个综合化的需要，广义景观学综合化。我们还有一个问题就是景观的概念用得比较多，我在我的文献里面也讲得很多，比如说地理的、城市规划的、园林的，还有我们的艺术界。比如说世界艺术史上有一个艺术，从艺术家的目的来做景观的艺术创作，从我们城市景观来讲也不完全一样，从风景园林来讲也不完全一样，所以我觉得就有一个整合景观的必要。

　　在这个过程当中，我觉得目前用词比较混乱。包括我们的政府管理部门，就是城市管理定位模糊，缺乏整合，各自为政的局面。学院里面我谈到了园林专业的学科，正是由于这个概念的狭义，我们现在政府一说景观就说到了园艺学院呢，这是概念造成的，这是一个问题。

　　景观设计的广泛延展和扩展是狭义无法涵盖的，我希望在座的各位先生、研究者都应该关心这个问题，那么我们在尊重历史和现实的情况下，以风景园林为代表的狭义景观学，发展历史悠久。我做这篇论文的意义就是不否定它的价值，发展历史悠久，形态系统成熟。昨天还碰到一个先生，就是张曙堂(音译)先生，他也写了书，讲了中国传统原理，就讲了大量的概念。那么这些问题，形态系统成熟，但是范围狭窄。我说的意思，尽管经历了古典时期到公元时期的过程和阶段，但是目标和方法，能够覆盖的范围并不是无限的，把它归纳为狭义景观设计学范围我觉得是一个渊源。随着景观概念使用外延的扩大，尤其是在环境艺术设计学的发展中，普遍使用城市景观与风景园林设计的交叉、交错造成了学术上的混乱。我97年在园艺学院上课，有人问我上什么课，我说上艺术课，人家就说我是搞园林的，我当时没办法回答他，我说讲的不是园林，我讲的城市广场景观设计。不直接研究这个学科的不太理解，觉得这没什么区别，但其实是区别蛮大的。比如说北京西单广场的设计肯定不是园林设计一院做的，肯定是建筑院做的，这个很明显就能反映出来问题。

　　由于学科之间的交流问题，管理的困难也造成研究的必要性和紧迫性。那么还有一个问题，我也想跟大家说一下，不知道大家赞同不赞同，狭义景观设计学对园林设计学在缩小，我们看到大量的词在扩延，我认为它在缩小。我们几次到扬州、苏州做传统园林调研，苏州和扬州是中国古典园林的重镇，但是现在的传统和古典误导现象，朱镇远(音译)是文化遗产，但是到了工业园区，它完全是剥离的，两个东西。我们看朱镇远(音)的文献，不是我们生活中的活体，我们现在说的城市景观是活体，长安街是活体，我们还在使用它，而那些不是现在的老百能居住和使用的东西。所以相比较一下，韩国和日本来讲，在古城古典和现代之间的关系我觉得值得我们学习。所以我觉得目前中国的狭义景观设计学所涉及的问题在缩小，传统的需求量非常越来越小。

　　一个现代化的城市、现代化的区域里面要用假山石可能在美学上就有问题，比如说中国有一个自来水厂做设计找到我，他说我们从苏州调了一个大的太湖石，我当时的反映很异样，我觉得在这里放太湖石干什么，他说太湖石很美，但是太湖石和现代化的场所美学是脱节的，所以老百姓对我们的美学也是有误解的，传统的美学在现实中如何应用都不了解。还有一个问题，为什么说狭义的小，中国是人口大国，人口众多，居住紧张，我们看一下苏州园林产生的基础，是当时的大地主，有相当多的资金储备、有土地，这是一个问题。我们现在用这种庄园的方式不太符合实际，所以我们营造这种住宅的条件已经不存在，它在现实中存在的条件已经丧失。以后被城市公园替代，后备空间替代。我在大学里面带研究生、本科生讲我是研究空间的。那么，我觉得这是一个关联关系，公共空间我们不重视。我们北京的三环、四环路有多少的空间问题，还是我们首都设计的水平，从这一点来讲是有问题的，而且我找到一些同志很漠然，专业的人员对你提出的建议很漠然，总有更重要的事情，对你这个不重视。

　　所以广义和狭义的概念对于高等院校课程设置和培养目标加以建设性意义，明确了这个意义对我们的城市管理也有一些建设性的作用。我想讲讲这个问题，这地方有一段文字，我就简要说一下，我们国家的美术学院是50年代、80年代是环境艺术，当时是以学术为主，基本上没有室外课，这是当时美术设计的局限性。前中央工艺园有了这个课，92年开始有了这个课程，当时我在教。当时张一曼(音)先生是环境系的主任，也是他提出来的，他就率先提出来要搞景观课程较教学，我们的题目叫《从课程到专业方向》，现在清华大学美术学院有两个方向，一个是室内设计，一个是景观设计，这个是方向。

　　下面重点讲讲广义景观综合性的特点，因为它设计的技术和人文和审美和场所，顺便说一下，传统古典园林与书画中国职业关系的研究是一个综合的东西，也牵扯到自然、地理、城市、景观我也不想强调地讲，大家可以从文献当中看到，就讲景观综合性。比方说这里有一个词，景观生态学，查文献，我不是搞景观生态学的，我跟学生们讲，介绍自己的时候讲准一点，你是搞景观设计的，景观里面有很多的细分，就是这个意思。我们现在讲文化景观里面基本上是像北京大学地理系，有人文地理就是文化景观，就是偏文科研究的，就是艺术设计的基础。北大或者南京大学原来有地理系，有研究自然地理的叫自然系统，研究人文景观地理的叫人文系。这里面有一个词，叫自然景观和人文景观有一个说法。还有一个是硬脂景观设计和软静景观设计。我们在八十年代的时候，有这么一个书《硬脂景观设计》，我先说两句，我把传统古典园林，园艺学院的设计归纳为设计，而城市景观是软脂景观设计，这是从狭义景观学，更多的是从植被，这里面有一个硬脂景观和软脂景观的差异性，大家也关注一下这个差异性。

　　还有一个词叫景观艺术概念，这个要说是重点，我是搞这个专业的。我有几个新词跟大家交流一下，一个是提出来景观艺术化设计，是指对自然和人工形态景观进行人性化设计，比如说城市景观艺术严格说是景观艺术化设计的范畴，比如说建筑景观，比如说中央电视台性质，有那么多的意义就不是一个单纯的建筑，附加了那么多的意义，但是仍然是以建筑使用功能为主要，但是添加了那么多的文化和景观的特征，那么我们理解为景观艺术化设计的因素，园艺设计也就是说我把城市景观、建筑景观和园艺景观称为景观艺术化的范畴。另一个是景观艺术品创造，有一个区别，一个是设计一个是创作，它是脱离实用性的。比如说凯旋门、自由女神，这种类型的景观设计有明显的艺术目标、审美目标、文化象征性目标为主，应该说一个画家画一个中国画和一个西方油画家画一个油画所有的特征是一样的，这个特征是一样的，只是空间存在的方式体量特殊化了。比如说壁画，应该是艺术创作，只是说载体的变化。我觉得景观艺术的概念当中，我们提出来景观艺术化设计和艺术品创作，这个是考虑到景观艺术学的特征是以分类来梳理。这个我也不在此强调了。

　　其实狭义景观设计学的东西还是蛮丰富的，但是怎样丰富也不如广义景观所设计的东西宽泛。传统的园林可以理解为自然因素、生态因素来创造美，生态因素和自然环境是什么呢？利用土、石、水等就是这几个要素，那么共同的目标是什么呢，主要是修习性的环境，而广义的景观设计不单纯是修习性的环境。比如说北京城市的广告，广告不是修习吧，拍导向系统也是景观，不太一样。我就说传统景观没法说这个东西，比如说城市色彩，也不是园林研究的东西，所以我希望反过来说这个事情。

　　我见到园林的同志，今天林业大学还跟我谈别的事情，就是他们搞的东西，我原来带的研究生，硕士研究生，他到园林读博士，我见到他就问他，范围是什么，有没有新的变化，后来我讲一个问题：中外如此。好多人迷信西方人，西方人在风景园林在这方面差不多，包括清华大学也是那样，也跟我们传统的风景差不多，风景区规划，重点是搞风景区规划，城市景观就不一样，它不是提出方法来做这个事情，还是研究水体、植被、生态。我要在这儿补充一句话，这些研究都很重要，他们的研究在这个范围里面，作为国家、社会、老百姓都很需要，但是需要一个概念上有一个梳理。

　　所以，这里面强调了一个概念，狭义概念支持园林学，是指传统园林，工程、设计、建筑大概五个点。当然我们还有说法叫皇家园林、私家园林，我们考察世界古典园林大概三个情况：一、古典园林阶段；二、公园化(近代史)我们北京有北海公元；三，主题公园。其实是以公众为目标的休息环境的设计。但是有一个问题，大家做公园的时候，没有融入整个人们生活的环境当中，所以公园是有局限性的。现在，按照我的意思来说北京是一个大公园，没有公园，到处是绿地，到处是好的开发空间，相当于我们的曾经的公园现在变成是到处都是，于是公园就失去了，变成了一个开放式的环境。

　　所以，我讲狭义景观有这么三个阶段。

　　还有一个描述，狭义景观是由封闭转向开放。在改革开放的时候，由封闭转向开放，由服务少数人转向服务多数人，中国社会的进步在这个层面当中反映得非常充分。所以我一直在强调加强公众空间的规划和研究，我觉得包括我们在杂志文献当中，很多杂志当中，发现这些问题强调得不够。美国人也是这样，他们19世纪50年代搞了一个纽约中央公园，那是一个标志，美国人在纽约受了一个裨益，他有前瞻性，北京没有这样一个空间，也没有人去想这个问题。这个我觉得在规划方面有很大的局限性，这是一个想到的问题。

　　广义景观设计学我们也涉及到了，我们就简单说一下。广义里面包括城市总体景观设计、城市轴线景观、街道、色彩、照明、雕塑、导向系统、广告等等，这些东西都是广义景观学包含的内容。既然把它有一个范围的扩大叫广义景观设计，那么工作方法和特征是什么呢，我们分了两类：一个是景观艺术框设计；第二叫景观艺术创作。在这个问题当中我们有很多业界的朋友站在各自的角度，有壁垒，有对抗，有相互之间的不理解对方。有的说你个性化了，城市景观更多公众化了，比如说长安街景观规划是为了公共的利益来做的，在这个过程中，都是因为目标的不一样，而应该理性地对待，而不应该彼此产生矛盾。包括北京市的城市雕塑，只要放在城市里面就是有景观艺术性的，我们现在还讲是雕塑，应该是景观艺术性，这样的提法可能会好一点。

　　我再强调一个，我具体讲讲景观艺术化设计的要求。所谓艺术化景观设计就是指在使用功能的基础设计上增加艺术性。我们到商场买了一把椅子，木头大概是30块人民币，手工加工10块钱，利润只有10块钱，我买了10把这样的靠背椅，有部分传统的黄颜色石木的，从原料来讲，加上公费来讲，成本降低80%，那么附加值只有10%。严格来说，就是它的艺术设计低了，样式老化了，审美跟不上了，如果有了很好的艺术设计，这把椅子呢，原料30元，工艺10元，可能卖300元，剩下的是艺术师带来的，所以我们的设计师应该重视城市景观这个领域。我们提出这个问题，叫“城市能力”，政府是一个管理的单位，我们有很多的管理对象，就是城市能力，城市的交通能力等等，有没有把这个城市设计得有更高的艺术品位也是一个能力，我们把它叫城市能力之一。其实应该放到这样的高度来看就是样一个状态。所以艺术化的景观设计应该是强调这个问题。

　　那么在这里面有一个问题，一个是有良好的艺术景观是传统的，现在又有一个说法，传统固然是好的。比如说故宫、天坛，太好了，因为他们知道它价值没有拆掉。反过来讲，又对自己当代所处的环境，缺乏艺术的目标。西单1999年建成，西单就作为一个国庆项目落成了，我也有很大的期待，我当时搞广场设计研究，很期待，看完之后不是很满意，我作为一个艺术工作者，看到这个觉得不是很理想，我领着学生去分析。但是非常有意思的是，我提出了很多批评的意见，经过了十年的时间，现在已经改造了，现在做了第二次改造。我们通过西单广场这个案例既能说明这些问题都含在里面，改造的时间那么快，当时的审美方案审查滞后了，当初的设计，你看设计师在99年设计的时候说西单如何现代化什么的，说到最后，刚建完十年不到，就认为设计不合理，奇怪了，这个我搞不了，刚刚建完就审美滞后了，审美艺术化很低。

　　西单广场，我们在北京的同志都能感受到，所以说在景观设计、城市景观设计当中，大有需要努力的地方，而我们在这个问题上浪费巨大。第二次改造，2004年做研究的时候我说是今日异化，明日之风采，如果我做的设计十年后被改造，前面做的工作就被否定了，应该说政府投入就算浪费了，个人的创作劳动实际上也被否定了，所以这个也是一个问题。

　　还有一个问题，就是中国古典园林，没把它纳入艺术品，我到苏州调研。过去的文人、大亨包括地主有了钱以后，做后院是一个游玩的地方，为了实现这个物理空间的艺术化，就加入了诗、书、画。我们的传统园林里面也有一个艺术化设计的内容。

　　最后讲一个问题，就是艺术品创作的问题。我们现在艺术品创作问题是很值得我们关注的一个点。由于艺术品的景观创作就最容易引发争议，你盘中央电视台争议比较多，凡是艺术品比较高的城市景观都比较容易引起争议，比如说“鸟巢”也是争议比较多的。凡是艺术比较多的东西争的比较多。

　　第三个就讲国外的景观设计的方面。有一点，不管是哈佛大学也好，每一个学校有的是工科为主，有的是文科为主，就是不同的背景产生了不同的优势。

　　最后一点就是面临的问题，我们要在综合交叉学科基础上发展广义景观艺术设计学，美术学院培养出来的学院对应性差；政府的景观规划、设计和建设管理滞后，还沿用狭义景观设计。

　　这是美国首都华盛顿，大家看公共部分特别大，我们卫生区距离比较远，到那儿一看，我们在20年前看到了这个时代性，但是并没有吸收，还是把所有的地面挤满，把所有的地面用上，土地使用最大化，这很不好理解。应该预留大量的公共领域。还有人说，你是一个艺术工作者，你留着放艺术品也好啊！这个是很典型的城市景观建设。

　　(图片)这是一个镇，就是在实用的基础上加强了离法。从西方典型的广场，其实是艺术的侧重点不一样，由于特殊的功能和要求更加强调景观性，因为一个纪念性的建筑，景观在利用雕塑上作为城市符号，我们北京用雕塑来做城市符号，我给学生出了问题，学生说没有。这是我做的一个，2008年做的一个创作，这是一个展览，这是一个概念的设计，叫“开放之门”，中国我认为最伟大的词汇，“开放”，中国的进步来自于开放，所以我围绕这一个题，正好今年是改革开放三十年，我不断在思考这个问题，作为一个艺术工作者如何为国家服务，用发展的理念，用艺术的方式来体现，这是一个责任也是义务。考虑到不能和地面衔接，设计成4米，感觉一下这个形状，这是一个似开非开的门，我原来是打算放在轴线上，里面有一些空间上的语言，人的转换、空间变换比较大。2008年的想法是在奥林匹克的时候设计成200米，作为梯形上去。

　　我们看一个图片，这个是中国古典的东西，是这样一个形态，我们对一些问题应该理性和客观去认识，而不是由于自己的偏爱夸大作用。